Каталог статей
Освітлення в фотографії
Освітлення в фотографії
Одне з визначень фотографії – це «запис світлових променів». Тому важко одержати пристойне зображення, якщо ретельно не обране освітлення.
Сонячне світло
Сонце дає досить багато світла, однак вам доведеться очікувати мить, коли сонячне освітлення буде відповідати задуму фотографії. У яскравий полудень світло сонця надзвичайно сильне, падає безпосередньо зверху і створює умови твердого освітлення із глибокими чіткими тінями.
Портрети при сонячному освітленні
Твердість сонячного світла створює глибокі тіні в непривабливих місцях: під очима, під носом, під підборіддям. Одним з методів усунення даної проблеми може бути переміщення об'єкта зйомки в затінок, де він буде освітлений не прямими сонячними променями, а розсіяним світлом неба. Світло неба походить з великого просторового джерела і тому розсіяне, що дозволяє позбутися глибоких тіней. Світло неба трохи блакитнувате і, можливо, Вам знадобиться «теплий» світлофільтр (наприклад, 81D), щоб одержати природній тон шкіри.
Але як бути, якщо об'єкт повинен бути освітлений сонцем по сюжету? Між деталями об'єкту буде занадто велика різниця у яскравості освітленості. Навіть фотографічна плівка не дозволить охопити такий же діапазон яскравості як людське око. На зображенні, яке експоновано для сонячного світла, затінені предмети будуть виглядати глибокими чорними тінями. І навпаки – зображення, отримане при налаштуванні експозиції по затінених ділянках, буде виглядати яскравими білими плямами в місцях освітлених сонцем.
Для усунення цієї проблеми, очевидно, кращим розв'язком буде очікування моменту, коли сонце займе найбільш вдале положення або зміниться погода. Одержати рівномірне освітлення, як для головного предмету зйомки, так і для фону можна в години сходу або заходу сонця. Досить розсіяне світло сонця буде і у похмурий день, що забезпечить м'які тіні.
Якщо немає можливості очікувати сприятливих умов, то в професійній зйомці звичайно застосовують світловідбиваючі і розсіюванні рефлектори і дифузори. У випадку використання дифузора, помічник тримає величезну білу тканину, закріплену в пластмасовій рамі між сонцем і предметом. У випадку рефлектора, помічник тримає посріблений, позолочений або білий рефлектор таким чином, щоб відбите сонячне світло падало на обличчя та підсвічувало тіні.
Нарешті, є штучне світло. Якщо ви використовуєте потужний спалах на камері, спрямований на об'єкт зйомки, то його світло також дозволить заповнити тіні. Це називається «освітленням, що заповнює». Світло електронного спалаху має такий же спектральний склад, як і сонячне світло в полудень. Якщо ви використовуєте електронний спалах ближче до заходу або сходу сонця, коли сонячне світло більш червоне, то місця, освітлені спалахом, будуть виглядати неприродно холодними. Професіонали в таких випадках звичайно використовують спеціальні кольорові фільтри для корекції кольору електронного спалаху.
Пейзаж у сонячному світлі
Важко розглянути форму ландшафту, коли сонце безпосереднє в свому піку активності, тому що для оцінки форми наш зір орієнтується по тінях. Проте, якщо сюжет досить збалансований, то можна одержати гарні пейзажні фотографії і в полудень. Іноді такі знімки диктуються творчим задумом. Особливо ефектні сонячні пейзажі в туристичних брошурах.
досить нудний пейзаж при плоскому світлі, близько 11 години той самий пейзаж освітлений ранковим сонцем
Фотозйомка в похмурий день
Освітлення в похмурі дні підходить для більшості зйомок. Якщо ви прагнете запам'ятати архітектурні подробиці, то освітлення в похмурий день дозволить зробити це без тіней, що приховують окремі елементи. Похмурі і/або дощові дні непоганий час для зйомки в лісі. Недоліком похмурої погоди є біляве небо. Зверніть увагу, що фотографії виглядають драматичніше при включенні в кадр похмурого неба.
Похмуре небо більш блакитне (колірна температура – 7000 К), що вище, ніж балансова колірна температура плівки для денного світла (5500 K – суміш прямого сонячного світла і світла неба). Офіційний каталог фірми Kodak рекомендує для корекції кольору використовувати «теплий» світлофільтр 81C. Я вважаю, що не варто турбуватися щодо колірного балансу, якщо ви не фотографуєте одяг для каталогу. ( Для порівняння, тіні при освітленні від яскравого блакитного неба мають колірну температуру 11 000 або 12 000 К и для їхньої корекції потрібен світлофільтр 85C.)
Сутінки
Немає ніяких причин ховати камеру після того, як сонце зникне за обрієм. Найчастіше найкращі фотографії можна одержати саме в цей час, хоча буде потрібно витримка в 30 і більш секунд.
перед заходом сонця після заходу сонця
Фотозйомка при освітленні вуличними вогнями
Не можна визначити колірну температуру вуличного освітлення через його складний спектральний склад та інтенсивності. Тому результат зйомки складно передбачити. Зазвичай виходить зелений колір, який в деяких випадках може бути навіть цікавим.
У приміщенні – флуоресцентні лампи
Флуоресцентні лампи у вигляді довгих трубок призначені для розсіяного освітлення. Вони можуть успішно застосовуватися для чорно-білої фотографії. Я вважаю, що при зйомці в типовому офісному приміщенні повинна використовуватися діафрагма f:1.4 і витримка 1/60 сек, а також високочутлива плівка ICO 400.
Якщо розглядати флуоресцентні лампи стосовно до кольорової фотографії, то варто відзначити їх деяку подібність із лампами вуличного освітлення – вони також випромінюють світло у широкому спектральному діапазоні. Ви одержите досить непривабливий зелений колір, звичайно в тому випадку, якщо не використається фільтр «флуоресцентний –> денне світло».
Електронний спалах
На мій погляд, винахід електронного фотоспалаху «зруйнувало» принципи традиційної фотографії в набагато більшому ступені, ніж це зробили інші технологічні нововведення.
У добрі старі часи фотолюбителі дуже тремтливо ставилися до освітлення. У похмурий день вам би довелося поміщати об'єкт зйомки напроти великого вікна, встановивши камеру на штатив… Що ми маємо зараз? Направили камеру в бік об'єкта і натиснули спуск без зайвих роздумів. Якщо наявного світла недостатньо, то фотокамера автоматично підсвітить об'єкт вбудованим спалахом. Через що 90% наших об'єктів виглядають як «олень при світлі фар».
Згадайте, про що я вже писав вище: «Наші очі аналізують тіні, щоб розпізнати форму». Якщо весь світловий потік спрямований під тим же кутом до об'єкта, що й об'єктив, то ми не одержуємо «тіньової» інформації. Ви не зможете додати настрій сюжету і виділити об'єкт, установивши спалах на камері. Не зможете звузити повне обличчя, не зможете зробити дійсно що-небудь варте, крім простої фіксації сцени, яка в реальності не існує (якщо тільки ви не шахтар і не ходите цілий день із ліхтарем на касці)!
Напрошується вивід: треба відкинути електронний спалах. У жодному разі! Вбудований спалах, який світить тільки прямо, корисна для заповнення різких тіней при яскравому сонячному світлі. Додатковий спалах, призначена для установки на камері, може стати досить корисним інструментом, якщо буде використовуватись належним чином.
Використання спалаху, стратегія 1: Приберіть спалах з камери.
Приміром, деякі дзеркальні камери дозволяють керувати зовнішнім спалахом дистанційно і без проводів. А деякі їх відсталі конкуренти змушують вас купувати кабель дистанційного керування (якщо ви маєте «круту» сучасну камеру, то вам доведеться купувати і «крутий» кабель).
Віддалення джерела світла від фотокамери хоча б на довжину руки, уже дає істотну різницю в умовах освітлення. Якщо ж ви не можете визволити руку для втримання спалаху і не маєте у своєму розпорядженні помічника, то можна використовувати спеціальне кріплення для спалаху ( приміром, компанія Stroboframe робить різноманітний асортименти кріпильних аксесуарів). Часто подібні пристосування використовують весільні фотографи.
Використання спалаху, стратегія 2: Відбите світло від стелі.
Ми звикли до того, що світло падає зверху, тому що це звичайне освітлення сонця і неба, а також традиційне освітлення в приміщеннях. Якщо ви перебуваєте в приміщенні з досить низькою світлою стелею, то досить тільки вибрати правильний кут повороту спалаху в напрямку стелі, щоб одержати рівномірне відбите освітлення. Недолік даного підходу в тому, що таке освітлення іноді дуже нагадує освітлення при полуденному сонці – ви одержуєте різкі тіні під очами і під підборіддям.
Фірма Metz робить моделі «кишенькових» спалахів, які мають по два випромінювачі. Один, жорстко спрямований уперед і другий, у якого можна змінювати кут нахилу. По-моєму це вірний технічний розв'язок, але все-таки більшість фотографів традиційно використовують спалахи з одним випромінювачем (див. Стратегію 3).
Використання спалаху, стратегія 3: Прикріпіть дифузор.
Є різноманітні типи дифузорів, що направляють частину світла на стелю, а частину – прямо на об'єкт зйомки. Особисто я віддаю перевагу «Sto-Fen Omni-Bounce». Це прозорий пластмасовий куб, що кріпиться до передньої сторони спалаху за декілька секунд. Він коштує менше $20 і зроблений таким чином, щоб встановлюватися на багато моделей спалахів. Звичайно я використовую цей дифузор зі спалахом Canon 540EZ, котрий дозволяє змінювати кут нахилу головки на 45 градусів. Така конструкція спрямовує приблизно одну чверть світла вперед, половину на стелю і одну чверть в боки. Фірмою Lumiquest також пропонується асортименти подібних виробів, але, на мій погляд, вони трохи громіздкі. Нарешті, ви можете використовувати невеликий футляр, для розсіювання (soft box) (див. розділ «Спалах в студії») щоб прикрити спалах. Недолік будь-якого дифузора в тому, що він знижує інтенсивність світла, скорочуючи дистанцію освітлення і збільшуючи час заряду для одержання максимального імпульсу.
Використання спалаху, стратегія 4: Використовуйте другий спалах.
Якщо ви вирішите придбати другий спалах і відповідні кабелі дистанційного керування, приміром, дротову чи бездротову то ви зможете освітлювати фон і об'єкт зйомки роздільно. Це дозволить підсвітити тіні і використати інші прийоми освітлення, звичайно доступні у фотостудії. «Фірмові» сполучні кабелі гарантують, що фотокамера сама відключить спалахи, по досягненню достатньої експозиції, але, на мій погляд, краще використати неавтоматичні спалахи і флешметри, для забезпечення точних параметрів освітлення. З'єднання спалахів не вирішує всіх проблем підтримки другого або третього спалаху. В окремих випадках можуть все-таки знадобитися стаціонарні студійні освітлювачі.
Для кольорової фотографії електронні спалахи мають деякі переваги – вони випромінюють світло приблизно тієї ж колірної температури, що і денне світло. Так що немає потреби в яких-небудь фільтрах при роботі зі стандартною плівкою, збалансованою для денного світла.
Переклад глави з книги "Створення фотографії" 2000 © Філіпа Грінспуна (Philip Greenspun)
Джерело: http://allphotographers.info/article/osvitlennja-v-fotohrafii |
| Категорія: Мої статті | Додав: SVS (30.01.2011)
| Автор: Філіп Грінспун
|
| Переглядів: 1833
| Теги:
| Рейтинг: 0.0/0 |
|
| Статистика |
Онлайн всього: 1 Гостей: 1 Користувачів: 0 |
|
